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“说得比唱得好听”的《奇葩说》团队要做音乐节目|《乐队的夏天》看点抢先看

关键词:???发布时间:2019-09-21 11:00:02

“《奇葩说》我们做的是对待问题的观点,但乐队我们真的是想做一些生活方式。”马东表示,乐队在他那个年纪的人心中,跟很多词划等号,类似愤怒、穷作等,但今天的乐队状态不一样。通过《乐队的夏天》,马东和他的团队发现里很多特别可爱的乐队,“乐队就是一种生活方式”。

5月21日,爱奇艺出品、米未联合出品并制作的2019原创音乐综艺节目《乐队的夏天》在京举办看片会。在节目中,吴青峰、欧阳娜娜、张亚东、高晓松(特邀嘉宾)、乔杉以及主理人马东组成“超级乐迷团”,共同见证31支中国乐队角逐“中国HOT5乐队”的battle对决。据了解,《乐队的夏天》5月25日在爱奇艺上线。

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制作《乐队的夏天》的米未和马东不一样

“我就和高晓松一样,这个夏天因为《乐队的夏天》又开始热爱音乐了。”爱奇艺首席内容官兼专业内容业务群(PCG)总裁 、《乐队的夏天》总监制王晓晖说道。看片会现场,王晓晖和米未创始人CEO、《乐队的夏天》联合出品人马东回溯了《乐队的夏天》的制作初心,更分享了不少超级乐迷和乐队的录制趣事。

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爱奇艺首席内容官兼专业内容业务群(PCG)总裁 、《乐队的夏天》总监制王晓晖

大众故事年轻化和当代化的表达是王晓晖对于内容创作的坚持。他表示,《乐队的夏天》在创作过程中,坚持了三个“不一样”:“节目和内容的不一样,坚持创新准则;音乐的不一样,音乐类节目作为历史最悠久的节目品类已经有太多爆款,但《乐队的夏天》不仅仅是一个歌唱节目,乐队作为光芒万丈的时代象征,在今天仍然有新的力量;米未和马东的不一样,‘说的比唱的好听’的马东要带领《奇葩说》团队做音乐节目了。《乐队的夏天》不仅拉开了这个夏天的序幕,更重新打造了爱奇艺S+级全新赛道。”

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米未创始人CEO、《乐队的夏天》联合出品人马东

“音痴”——是制作团队在《乐队的夏天》给马东打上的一个标签。这位在《奇葩说》中能hold住场面的主持人却在《乐队的夏天》中却有些紧张。在录制过程中,马东被痛仰乐队的主唱高虎全程狂怼,噎到心痛。“玩乐队的人都单纯可爱,而又真实,他们可以打动大众最真实的情感,这就是《乐队的夏天》最想做到的。”马东说道。

“《奇葩说》我们做的是对待问题的观点,但乐队我们真的是想做一些生活方式。”马东表示,乐队在他那个年纪的人心中,跟很多词划等号,类似愤怒、穷作等,但今天的乐队状态不一样。通过《乐队的夏天》,马东和他的团队发现里很多特别可爱的乐队,“乐队就是一种生活方式”。

传递年轻不服输的精神

以人为故事突破原创壁垒

面对现场媒体针对“在年轻人喜欢电子流行音乐的当下,乐队节目针对哪些目标群体”的提问,米未联合创始人CCO、《乐队的夏天》总制片人牟頔回答,“从音乐流行的趋势来看,电音确实是目前年轻人追逐的潮流,但《乐队的夏天》并没有随波逐流。米未很少会思考现在的年轻用户流行看什么,然后去追逐那个东西。我们想做的是人和人的链接,是故事、是团队。”

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牟頔还表示,希望让年轻人看到还有乐队这样的音乐,这里还有很多不一样的东西。“其实现在年轻人也会去草莓音乐节、去Livehouse。乐队文化只是没有被更多的年轻人看到,就像说唱火之前也没有很多年轻人知道说唱。《乐队的夏天》希望能够引领一些东西,而并非当追随者。这个节目更关注的是以人为前提的故事表达、和让更多的年轻人听到乐队的音乐。”

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爱奇艺综艺采购与合作中心总经理、《乐队的夏天》制片人薄爽表示,在录制现场看到的表演、以及乐队骨子里面透出的年轻气息都令人心潮澎湃。希望在《乐队的夏天》播出后,能将这种年轻不服输的精神传递给用户。

对话牟頔:我们把镜头对准了一切可能发生故事的地方

《综艺报》:作为一档原创音乐综艺节目,在创作的过程中,节目组更注重音乐性还是综艺性?如何把握两者的平衡?

牟頔:有很多媒体人这样问我们,但对于我们来说,从来没有思考过这个问题,因为这是一个音乐的综艺节目,谁也离不开谁。

至于怎么平衡,我觉得这是一个特别具体的问题。我们在前期的时候从来不会说这段我们表现音乐,这段我们表现的是综艺,我们就是把镜头对准了一切可能发生故事的地方。只有到了后期剪辑,要做取舍时,我们才会想说这个地方是不是说话的内容多了一些,这个地方是不是应该更多地展现音乐。

我们首先要尊重音乐,没有音乐就没有这档综艺。在音乐足够饱满和丰富的前提下,我们想要用更多的手法和片段去展现乐队身上比较有意思的点。比如他们很幽默、很无畏、很勇敢、不在意别人,只在意自己本身的东西。这些是通过语言和我们的剪辑展现给观众的,也是体现了他们作为音乐人身上的一部分。

《综艺报》:这一两年来音乐综艺节目竞争越来越激烈,今年有多档音乐综艺节目都把关注点放到了原创上。你觉得原创音乐综艺节目突破的关键是什么?

牟頔:原创的问题我们也没有思考过,首先乐队就不存在是不是原创这个问题。在节目中,有支乐队连高晓松改个词都不愿意,他们本身就活在原创的世界里。我们在制作节目的过程中也没有把原创这个词放到创作前提里面。但是我们会思考一个问题——这么多陌生的歌怎么能让观众接受?因为观众可能听惯了流行音乐,听惯了那些被传唱很多的歌,很多的音乐节目也会去做已知的大流行歌曲的改编。我们在后面的赛段里也会运用这样的手段,但是在这之外,能让他们尽可能多地唱自己的那些歌就尽可能地让他们唱自己的歌。

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所以我刚才说在音乐之外我们需要先把他们的人物“做”出来。观众可能上来听太陌生的歌会有一些排斥,或者会有一些间隔感。但如果我们能够先把人物做到很有趣,观众带着人物的好奇听歌也许能听进去,这是我们想要突破原创壁垒的一个手段。

《综艺报》:节目的赛制是怎么制定的?

牟頔:第一阶段我们本来计划是31支乐队进15支,但是在现场不断有好的乐队出来,然后晓松老师一直在说淘汰这个不行,淘汰那个也不行,不行不行都不行(笑)。后来我们就加了一轮,在海选阶段直接复活了一支乐队,31个乐队进了16个乐队。这是第一阶段的赛制,后面暂时保密。

万博体育app|官方网站我们现场有三种评委,第一种是轻度乐迷,从六千报名人中,经过两轮筛选了100人进入现场,一百个人每人一票。这个筛选工作非常困难,因为31个乐队要录三天的时间,我们得保证这一百个人从头坐到尾。除了这100位轻度乐迷,还有像刘非、李源、丁太升等专业的乐迷评委,他们每人有两票。第三类评委是马东、高晓松、张亚东、吴青峰等五人组成的“超级大乐迷”,他们每个人可以从零到十票给出任意的票数。所有的票数是根据现场投票情况会打在大屏幕上,最后会亮出总票数。第一轮根据所有的乐队的票数高低,前15名晋级。

《综艺报》:节目的舞台呈现和语言特点的呈现都比较突出,想问一下制作上面是如何在两者之间平衡的?会有侧重吗?

牟頔:这个问题刚才有聊,没有侧重哪点,我们都拍。现场发生所有好玩的事,一直聊一直唱,到后期再去做平衡。我们选择的唯一标准就是让这段故事更有趣,让这个人物更丰满,至于呈现这个人物是选音乐多一点,还是选语言多一点,我们基本上在后期会根据导演的感觉做取舍,没有一个先行判断标准。

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